现在的评奖,尤其是评工艺大师,要求是相当的严格的。
作品精良只是最最基本的要求,如果只达到这一点,可能连入选的资格都达不到。
题材要创新突破,工艺要创新突破,材质要创新突破,作品要具备大氛围的影响,要为专业美术机构收藏或者重量级的展会上做为重要作品参展。
就算偶尔做到还不行,需要全部条件都满足了,并且具备一定年头的持续性的影响力,甚至弟子都在行业内具备了相当地位,资历也已经到位,才有可能一步步从美术师,美术研究员,最终跨过那倒天堑,名列大师。
和后世大师满天飞的情形是不一样的。
差不多就和科举那状元那样,其实状元文字又能比榜眼探花强多少?所以光靠个人能力也不行,还得有时机和运气的加成。
对于诸庆红来说,工艺水准早就达到了,苏工本身就以精雕细琢著称,诸庆红又是苏工工艺的代表人物,而且强项是仿古,更是精益求精,用周至的话说,那真是针尖上跳舞的功夫。
即便如此,诸庆红也长期留滞在研究员这个层级不得进步,主要就是她的创作长期停留在玉石雕刻和仿古题材上,缺乏创新与突破。
知道去年采用新发现的凉山南红矿料中的樱桃红,复刻出乾隆芙蓉石盖炉,这才一举拿到了“国家级工艺大师”的称号。
苏州玉雕公司的几位高级雕刻工艺美术师也因为这个矿料的发现,推出了几个系列的作品,获得了相当广泛的好评,加上港澳新马泰台华人圈子里的追捧,各自也开始具备了各自的影响力。
南红矿藏被自治州重视起来,除了地表水冲料子允许乡亲们检拾外,几处矿脉已经被管理了起来,也从侧面证实了这种石料开始在市场上获得重视,材料价格翻着个的往上飙涨。
昂贵的材料,其实会极大地限制创作者的能力,比如和田玉羊脂白籽料,在目前的这个价位,谁还舍得在其上大动干戈?基本都是能不动就不动,利用石子本来的形状,如果有裂沁,往往就是随着裂沁走上一刀,修饰成为衣
纹和水波云气,再开一个小窗,用浅浮雕的工艺,将小窗剥出的鱼肉部分,雕刻成罗汉的脸庞,或者出“出头龙”,就算是最大的动刀了。
没办法,多走一刀,就要走掉几克的重量,对于翡翠和和田玉来说,再过些年,这一刀就走掉了几万甚至十几万,就算雕刻师有良好的创意,货主也受不了。
盐源玛瑙的发现就很合适地补上了这个空挡,因为是才发现的新料,价格极低,一块十几公斤的矿料,价格不过几千块钱,完全可以丢给工艺大师们“随便玩”。
此外就是盐源玛瑙的颜色,好的料子虽然颜色比较淡雅,达不到鸡血石,战国红那种浓艳的程度,但是颜色却极度丰富,且分布成块,过度自然,因此特别适合进行创作。
比如这个花篮,诸大师就下刀下得贼狠,将植物的叶子和花瓣用镂空雕的方式展现了出来,这样的搞法将整块石料的上半部分掏掉了一半多,做出了叶子和叶子,花瓣和花瓣分离的效果,达到了以假乱真的程度。
这个技法其实借鉴了另一个工艺门类??瓷塑造型的风格,以及另一个地区的雕刻工艺??台岛翡翠雕刻技法,加上自己的工艺和美学理解,三者融合到了一起,就构成了不小的突破。
这就是材料的重要性,没有物美价廉但潜力巨大的新材料的出现,想要在工艺上取得突破性成就,其实是非常困难的。
当然,如此强悍的表现力,也给材料拓展出巨大的升值空间,为下一步的炒作提供了足够的素材。
“就算要送给你,那也只有等到评奖完成以后。”周至做了最后的让步:“慈云山也可以算是一个重要的收藏陈列场所,也
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